El Artista (İngilizce adıyla The Artist), 2008 yılında vizyona giren Arjantin ve İtalya ortak yapımı bir kara komedi-dram filmidir. Yönetmenliğini Mariano Cohn ve Gastón Duprat üstlenmiştir.Film, özellikle modern sanat dünyasına, galericilere, küratörlere ve sanatın "pazarlanma" biçimine getirdiği absürt ve keskin eleştirilerle tanınır.Jorge, yaşlı ve psikolojik rahatsızlıkları olan hastaların kaldığı bir bakım evinde hasta bakıcı olarak çalışmaktadır. Bu hastalardan biri olan Romano, günlerini kimseyle konuşmadan, sürekli gizemli ve karmaşık çizimler yaparak geçirmektedir.Jorge, Romano'nun bu yeteneğini fark eder ve onun haberi olmadan yaptığı çizimleri çalmaya başlar. Çizimleri prestijli bir sanat galerisine götürür ve kendi eseriymiş gibi sunar. Sanat dünyası bu "yeni ve gizemli" dahiye hayran kalır. Jorge bir gecede ünlü bir ressam haline gelir, büyük paralar kazanır ve modern sanat sosyetesinin merkezine oturur. Ancak Romano'nun çizim yapmayı bırakmasıyla birlikte Jorge'nin yalanı ve kariyeri büyük bir çıkmaza girer.

Matar a Jesús (İngilizce adıyla Killing Jesus), Kolombiyalı yönetmen Laura Mora Ortega tarafından yönetilen ve 2017 yılında vizyona giren Kolombiya-Arjantin ortak yapımı dram, suç ve gerilim filmidir. Film, dünya prömiyerini saygın Toronto Uluslararası Film Festivali'nde yapmış ve suç dünyası ile toplumsal çöküşü ele alan gerçekçi diliyle eleştirmenlerden tam not almıştır.Genç bir sanat öğrencisi olan Paula (Lita), insan hakları savunucusu ve üniversite profesörü olan babasının sokak ortasında katledilmesine tanık olur. Yerel emniyet güçlerinin cinayeti çözmedeki isteksizliği ve bürokratik engeller karşısında Paula, adaleti kendi elleriyle aramaya karar verir.Medellín kentinin tehlikeli sokaklarında kendi araştırmasını yaparken, babasını vuran kiralık katilin varoşlarda yaşayan Jesús adında genç bir adam olduğunu fark eder. İntikam almak amacıyla Jesús ile yakınlaşan ve sevgili gibi davranan Paula, onunla zaman geçirdikçe katilin insani yönlerini görmeye başlar. Film, hem Paula'nın hem de Jesús'un aslında yozlaşmış ve şiddet sarmalına batmış bir toplumun kurbanları olduğunu çarpıcı bir dille anlatır.

Arjantin, 1980. Finans sektöründe çalışan Yvan, askeri yönetim altındaki Buenos Aires’te bir anda ortadan kaybolan ortağının yerini almak için Cenevre’den yola çıkar. Sürekli gözetim altındaki bu toplumda, kendini kolonyalizmin her yere sindiği bir “kirli savaş”ın orta yerinde bulur.

Tipik bir Arjantinli olarak Tati de bir futbol fanatiğidir ve yine birçok Arjantinli gibi Maradona hayranıdır. Üzerinde Maradona'nın numarası olan 10 yazan bir futbol forması ile dolaşan Tati'nin ayrıca sırtında da kocaman bir 10 dövmesi vardır. Dahası, Tati'nin zaman zaman Maradona diye bağıran iki de papağanı vardır. Arkadaşları Tati'nin karısıyla değil Maradona ile evli olduğu gibi şakalar yapmaktadırlar. Esasında, Tati Maradona'nın kariyeri ile ilgili her şeyi bilmektedir ve kahramanının hayatı ile ilgili de epey bilgi sahibidir.Bir gün Tati arkadaşlarından Maradona'nın kalp problemi olduğunu öğrenir ve böylece bir maceraya atılmaya karar verir. Amacı Buenos Aires'te hastanede yatmakta olan Maradona'ya son derece enteresan bir ağaç parçasını götürmektir. Bu parça Maradona'ya benzemektedir. Yolculuğuna yürüyerek, otobüsle ve hatta ambulansla devam eder ve bu esnada başına türlü şeyler gelir...

Juan Villegas (yaş 52) hayatının son yirmi yılında Patagonya’daki ıssız bir yolda bulunan bir benzin istasyonunda çalışmıştır.Benzin istasyonu el değiştirmiştir ve yeni sahipleri orayı modernleştirmeye niyetlidir. Diğer çalışanlarla birlikte Juan da işten çıkarılır. Bir yandan başka bir iş ararken bir yandan da eski bir hobisi sayesinde geçinmeye çalışmaktadır: Sapı işlemeli bıçaklar yapmaktadır. Ama işler iyi gitmemektedir. Ne iş bulabilmiş, ne de tek bir bıçak satabilmiştir.İşsizliğin zorluklarını en trajik haliyle yaşamaktadır. Yaşı geçkin ve vasıfsız olduğu için dünyanın onu gözden çıkardığını düşünmeye başlamıştır.Şans eseri, bir çiftlikte eski bir araba üzerinde ufak bir tamirat yapar. Çiftlik sahibi yaşlı hanım vefat eden eşine ait olan bu arabayı satmak zorundadır, çünkü kendisi de paraya muhtaçtır. Juan işini bitirince çiftlik sahibi ona olan borcu karşılığında bir köpek vermeyi teklif eder. Ama bu köpek herhangi bir köpek değildir, eşinin bir köpek üretme çiftliği kurma düşüncesiyle satın aldığı müthiş bir Dogo Argentino’dur.Juan, işsiz olduğunu ve iri cüssesiyle köpeğin kendisinden çok yemek yiyeceğini söyleyerek karşı çıkacak olsa da, dul kadın köpeğin çok değerli bir hayvan olduğunda ısrarlıdır, Juan gibi tek başına yaşayan birine iyi bir can yoldaşı olacağını söyleyerek onu ikna eder. O andan sonra Juan’ın şansı açılmaya başlar. Dikkat çekici olduğu şüphe götürmeyen köpek herkes tarafından övülür, artık köpeğin sahibi olan Juan da kendine bundan gurur payı çıkarır. Köpek sayesinde geçici bir iş bulur, bir Dogo Argentino hayranı olan banka müdürü bile, ücretini almaya gittiğinde onu ofisine çağırır. Juan kısa zamanda geleceğinin bu köpekte yattığını anlayıp, boş zamanlarında köpekleri yarışmaya hazırlayan Walter’le temas kurar. Köpeğin bir sürü ödül kazanacağından emin olan Walter ona şöyle bir teklifte bulunur: Hizmetine karşılık köpeğin kazanacağı ödüllerin yarısını alacaktır. Sonra, hem köpek hem de Walter’in deyişiyle işsizlikten kurtulup yeni bir işe adım atan Juan için uzun bir eğitim dönemi başlar.İlk gösteride işler çok iyi gider ve köpek üçüncülük ödülünü kazanır. Bir Lübnan lokantasında gürültülü bir kutlama yaparlar, Juan orada Arap asıllı bir kadın şarkıcıyla tanışır, ondan hoşlanmıştır. Köpek ve şarkıcı sayesinde Juan kendini bulutların üstünde hissetmektedir. Ama kısa zamanda içgüdülerin kötü oyunlar oynayabileceğini anlar.

1956 Arjantin yapımı bir kara film (film noir) ve gerilim-drama filmidir. Yönetmenliğini Fernando Ayala üstlenmiş, senaryosu ise Sergio Leonardo'ya aittir. Film, Arjantin sinemasının altın dönemi olarak kabul edilen 1950'lerin en önemli ve teknik açıdan yenilikçi yapımlarından biri sayılır. Arjantim Sineması'nda bir dönüm noktasıdır. O dönemde Arjantin'de yaygın olan melodram ve komedi türlerinin dışına çıkarak, evrensel bir kara film örneği sunar. Anlatım yapısı: Film, cinayetten sonra başlar ve geriye dönüşlerle (flashback) olayları anlatır. Bu teknik, 1950'ler Arjantin sineması için yenilikçi kabul edilir. Müzik: Astor Piazzolla'nın bestelediği tango temalı müzikler, filmin kasvetli ve gerilimli havasını güçlendirir. Piazzolla'nın sinema için yaptığı ilk önemli çalışmalardandır. Sosyal eleştiri: Film, 1950'ler Arjantin'indeki yozlaşmış eğitim sistemi, işsizlik ve ahlaki değerlerin erozyonu gibi toplumsal sorunlara dolaylı olarak değinir.

Freddy, daha müreffeh bir hayat arayışıyla Buenos Aires'e göç eder. Anavatanı Bolivya'da ailesini geride bırakmıştır. Fakat Arjantin'in başkenti hayalini kurduğu cennet değildir, özellikle de kendisi gibi kaçak göçmenler için. Yine de tüm bunlara rağmen, bir restoranda ızgara ustası olarak iş bulur.

Emir Kusturica’nın yönettiği El Pepe, Una Vida Suprema (El Pepe: A Supreme Life) - El Pepe, Yüce Bir Yaşam, 2010-15 yılları arasında Uruguay’ın devlet başkanlığını yürütmüş olan, “El Pepe” lakaplı José Mujica hakkında bir belgesel. Film, Kusturica’nın, görevde olduğu yıllarda başkanlık sarayı yerine kendi evinde yaşaması, eski şahsi arabasını kullanmaya devam etmesi, toplantılara terlikle katılması gibi mütevazı duruşuyla tanınan Mujica ile yaptığı sohbetler üzerine kurulu.

Roberto Bermudez bir hukuk fakültesinde profesörlük yapan eski bir ceza avukatıdır. Bir gün ders verdiği fakültenin önünde bir cinayet işlenir. Katil, Roberto’yu bu tehlikeli oyuna çekmek istercesine bazı izler ve ipuçları bırakmıştır. Roberto, cinayet üzerine kendisiyle sürekli teorik tartışmalar yapan zeki öğrencisi Gonzalo’dan şüphelenmeye başlar. Roberto’nun bu cinayet tezini çözmek ve katili tekrar birisini öldürmeden durdurmak için çok az vakti vardır…

Film, savaşın yıktığı bir şehirde yaşayan üç genç kızın hayatına odaklanıyor. Mısır ve haşaşların yetiştiği bir dağ kasabasında yaşayan kızların saçları erkeksi bir hava katacak şekilde kesilir. Onların aileleri, kızlarının kaçırılma tehdidine karşı, yeraltında saklanacak yerler yapar. Ana ve en iyi iki arkadaşı, şiddetin hüküm sürdüğü kasabada günden güne kadın olmanın ne demek olduğunu öğrenir. Anneleri onları, köle olmaktan, ölmekten kaçmak için eğitir. Kendi dünyalarını yaratan kızların hayatı, içlerinden birinin sakladığı yere zamanında varamadıklarında değişir.