Kaderin ironisi, son derece estetik ve lirik film yapımcılığının simgesi olarak kabul edilen Vláčil'in, 1950'lerde olağanüstü bir yaratıcılıkla yönetebildiği çağdaş eğitici ve propaganda filmleri üreterek geçimini sağlamasıdır. 1955 yılında yönetmen Ivo Toman ile TANK BRIGADE filminde işbirliği yaptı ve esas olarak büyük savaş sahnelerinin yönetiminde yer aldı.

İlk bağımsız uzun metrajlı film CAM BULUTU şiiriydi. 1958'de deneysel filmler kategorisinde bunun için özel bir diploma aldı. Aynı yıl Barrandovo'ya taşındı ve burada Çekoslovak sınır muhafızlarının çalışmalarını kutlamak amacıyla orta metrajlı BLOUDĚNÍ filmini çekti. Hasta bir çocuğun başrolünü daha sonra başarılı yönetmen Karel Smyczek'in oynadığı ilk uzun metrajlı film HOLUBICE, birçok uluslararası ödül kazandı ve elit film yapımcıları arasında Vláčil'in kapısını açtı. Yaratıcının film camiasında prestijli bir konum kazanması sayesinde dört olağanüstü film izledi.

Bunlardan ilki tarihi balad THE DEVIL'S TRAP oldu. Vláčil mevcut lirik çizgiden saptı ve 18. yüzyılın ilk yarısından itibaren destansı bir hikayeyi filme aldı. Fanatik bir rahip ile Aydınlanma'nın ideallerini savunan bir değirmenci arasındaki dramatik çatışma, eleştirmenler tarafından olumlu karşılandı ve yurtdışında başarı elde etti. Filmin başarısı, en ünlü eser olan MARKÉTA LAZAROVÁ adı altında Orta Çağ'ın başlarından kalma tarihi bir fresk üzerinde çalışmaya başlamayı mümkün kıldı. Birçok bakımdan olağanüstü bir çalışmaydı. Yalnızca senaryo üzerinde çalışmak üç yıl sürdü ve maliyet açısından şimdiye kadar yapılmış en pahalı filmdi. Çekimler ve stüdyo kurgusu sonraki üç yılı tüketti. Günümüz piyasa koşullarında büyük ihtimalle bu tablo oluşmayacaktı. Çoğu film eleştirmeni ve film yapımcısına göre Çekoslovak yapımının en iyi filmidir.

Bu filmin yapım maliyetlerini daha yönetilebilir hale getirmek için Barrandov'un yönetimi, başka bir ortaçağ filmini üretilmiş ortamlarda çekmeye karar verdi. ARI VADİSİ, yazar Vladimír Körner'in şövalye tarikatının üyeleri arasındaki dini fanatizmin gücü hakkındaki temasına dayanarak yine Vláčil tarafından yönetildi. Bunu, savaş sonrası dönemde Çek sınır bölgesinden gelen ADELHEID'in psikolojik hikayesi izledi. Yönetmenin filmografisindeki ilk renkli filmdi.

Normalleşme sürecinde Vláčil bir süreliğine uzun metraj filmlere veda etmek zorunda kaldı ve kendisini belgesel yapımcılığına adadı. Bu dönemin en değerli sonucu Paris'teki festivalde ana ödüle layık görülen PRAG SECESSNÍ'dir. Yönetmen uzun metrajlı filmlere iki zorunlu filmle geri döndü: Rudolf Hrušínsky'nin başrolde olduğu yaşlanan bir doktorun psikolojik portresi POTATO SMOKE NATÁ ve bir grup Bander'in bu durumdan kurtulmaya çalışmasını konu alan SICAK BİR YAZIN GÖLGELERİ macerası. Ukrayna Batı'ya. Her ne kadar bunlar iç inanç olmadan çekilmiş çalışmalar olsa da, Barrand'ın prodüksiyonunun en iyi kısımları arasında yer aldılar.

1970'lerin sonunda yönetmen, senarist Zdenek Mahler ile bir işbirliği kurdu ve sonuç, Antonín Dvořák'ın alışılmadık bir biyografik portresiydi. YAZ SONUNDA KONSER. Bunu SNAKE VENOM, THE SHADOW OF THE FERN veya THE MAGICIAN gibi diğer önemli filmler izledi. Vláčil'in yönetmenlik tarzı kendine özgüydü. Seçme özgürlüğüne sahip olsa tematik olarak geçmişe yönelir, filmleri imgelerle konuşur, lirik ve psikolojik anlayışıyla beyazperdenin şairi ve filozofu olarak anılır. İmaj bileşeninin önemi nedeniyle Vláčil'in filmlerinde kameramanlar ve mimarlar önemli bir rol oynadı.

Kasım 1989'dan sonra Vláčil resmi onurların hedefi haline geldi. Yaşam boyu başarı nedeniyle Çek Aslanı ödülünü alan ilk kişi oldu ve Çek Film ve Televizyon Akademisi'nin başkanı oldu. Karlovy Vary festivalinde dünya sinemasına olağanüstü sanatsal katkılarından dolayı prestijli ödülü aldı. Çek sinemacıları arasında sinema tarihimizin en değerli eserlerine imza atan dahi bir yaratıcı olarak üne sahiptir. Onun hakkında, kameraman František Uldrich'in V SÍNI ČASU madalyonu veya Karel Smyczek tarafından çekilen GENUS serisi için bir portre gibi çeşitli belgeseller hazırlandı.

Vláčil yalnızca olağanüstü yetenekli bir yaratıcı değil, aynı zamanda karmaşık, kendi içinde çelişkili bir kişilikti. Hayatının laneti, sağlığını zayıflatan ve ömrünü kısaltan alkol bağımlılığıydı. Periyodik olarak tekrarlanan rahatsızlıklar nedeniyle, ekibinin önemli yardımı olmasaydı muhtemelen bazı önemli resimleri tamamlayamazdı. Yine de çalışmaları tamamen sıra dışıdır ve çağdaş Çek film yapımcıları için ulaşılamaz bir model olmaya devam etmektedir.