Kędzierzawska bugüne kadar hepsi de bağımsız sinemayı temsil eden görece az sayıda film yaptı. Tanımı gereği ticari olmayan bu filmler, zor ve acı verici meselelerle boğuşuyor. Karakterleri toplumun kenarına itilmiş, yoksul, yalnız, zayıf ve çaresiz insanlardır. Bekleyişleri ne kadar umutsuz olursa olsun, sevgi, yardım ve insani anlayış beklemektedirler. Kędzierzawska için bu bilinçli bir seçimdi.

Kędzierzawska, 1981'de yönetmenlik eğitimi aldığı Łódź PWSFTviT Film Okulu'ndan mezun olmadan önce, 1976-78 yılları arasında Łódź Üniversitesi'nde kültür çalışmaları okudu. Ayrıca Moskova'da VGIK'de iki yıl yönetmenlik eğitimi aldı. Çocuk filmlerinde uzmanlaşmış bir film yapımcısı olan Jadwiga Kędzierzawska'nın kızı olan Kędzierzawska, annesine film setlerinde sık sık eşlik etti ve erken yaşta film setlerine alıştı. 1972'de annesinin filmlerinden biri olan Ucieczka-wycieczka'da rol aldı ve 1980'lerde Jadwiga'nın yanında yarı zamanlı asistan ve ikinci yönetmen olarak ilk yönetmenlik deneyimini yaşadı. Kędzierzawska'nın ilk büyük başarısı, öğrenci filmi Jajko'nun 1983'te Los Angeles'ta Öğrenci Oscar'ına aday gösterilmesi oldu.

Kędzierzawska, yaşlılığın acısına yenik düşmüş insanların, reddedilmiş bir çocuğun ya da kocasının aşkı için savaşan güçsüz ama kararlı bir kadının bakış açısını ele alıyor. Bożena Janicka Kino'da yazdı,

Kędzierzawska, toplumsal duyarlılığını yansıtan ve ilgili sinemanın karakteristik özelliklerini taşıyan konuları ele alır. Filmlerini son derece özgün kılan şey, farklı bir malzemeden yapılmış olan dillerinin şiirselliğidir. Kędzierzawska'nın Nothing filminin kadın kahramanının somut bir tasviri sizi filmin yanına bile yaklaştırmaz.

Aynı şey Kędzierzawska'nın diğer filmleri için de söylenebilir. Hepsi zor bir sosyal ya da psikolojik sorunu ele alsa da, hiçbiri kolay ve basit mesajlar vermiyor.

Rzeczpospolita gazetesi için Barbara Hollender ile yaptığı bir söyleşide Kędzierzawska şöyle diyor: "Güçlü insanlarla, her şeyi planlamış ve başarıdan başarıya koşanlarla ilgilenmiyorum. Zayıf olanlar hayata farklı bakarlar".

Kędzierzawska'nın film sözlüğü benzersizdir. Her çekim, set tasarımı, ışık ve renk ayrıntılarının yanı sıra oyunculuk sanatını oluşturan ince jestler ve bakışlara gösterilen özenle dikkatlice kurgulanır. Her filmde ve her karakter portresinde özel bir atmosfer yaratıyor. Ona göre görsel olan en önemli ve temel iletişim aracıdır ve kullandığı dil konusunda son derece tutumludur. Kędzierzawska Ekim 1998'de Rzeczpospolita gazetesine verdiği demeçte, "Ben de böyleyim. Ben çok konuşmuyorum, o halde filmlerim neden laf kalabalığı olsun ki?" Kędzierzawska bir mesajı yalnızca görüntülerle iletebildiğinde, sözcükleri tamamen kullanmamayı tercih ediyor. Filmlerindeki karakterler suskun, çekingen ve yalnızdır ve senaryolarındaki diyalogları kısaltır. Çalışmalarından bahsederken, doğru senaryoların önemini vurgular ve bazen senaryolara o kadar çok şey ekler ki senaryolar dramatik bir şekilde genişler.

Kędzierzawska'nın filmlerindeki titiz sinematografi için övgülerin çoğu, en iyi çalışmalarında onunla birlikte çalışan kameraman Artur Reinhart'a gidiyor: Wrony / Kargalar ve Nic / Hiçbir Şey. Birçok eleştirmen Reinhart'ın görüntülerindeki sanatsallığı takdir etse de güzelliğini onaylamaz. Yalnız bir çocuğu konu alan ve muhteşem bir şekilde çekilmiş boş kumsalın, sınırsız denizin ve kuşların açıkça sembolik olduğu Kargalar filminde bu güzelliği kabul etmek yine de nispeten kolaydı. Katarzyna Jabłońska Więź 2/1995'te, uçsuz bucaksız su, kum ve gökyüzü ile dolu çekimlerin, kadın kahraman için çok acı verici olan yokluğun özel bir türünü vurguladığını yazdı. Ancak Nic için durum farklıydı. Bazı eleştirmenler, sinematografinin dingin güzelliği ile acımasız içerik arasındaki zıtlığın sarsıcı ve kabul edilemez bir uyumsuzluk yarattığına dikkat çekti. Bożena Janicka ise filmde yakalanan güzelliğin doğal olmayan kökenlerine dikkat çekti. Güzel görüntülerin çirkinlikten yaratıldığı için gerçekçi olmadığını ve sinir bozucu olduğunu, bunun da başlı başına bir mesaj olduğunu ileri sürdü.

Kędzierzawska gişe başarısına kayıtsız kalsa da, genellikle ezoterik olarak kabul edilen filmlerinin, hayal kırıklığına uğratmayacağı sadık bir izleyici kitlesi var. Kendisini ticari bir film yönetmeni olarak görmediğini itiraf ediyor. Bununla birlikte, birkaç yıl önce amacının sadece kasvetli konulara odaklanmak olmadığını ve gelecekte daha iyimser filmler yapmayı planladığını da açıkladı. Son filmleri Jestem / I Am (2005) ve Pora umierać / Time to Die (2007) oldu.

Ben Varım'ın tonu son derece hüzünlü olsa da iyimser bir nota da içeriyor. Yetimhaneden kaçan bir çocuk olan ana karakter, Kargalar'daki kızın ikiz kardeşi olabilir. İhmal edilmiş ve sevgiye aç olan çocuk, yalnızlığıyla yüzleşmek için (tanıdığı soğuk ve duygusuz yetişkinlerden çok farklı) bir yetişkin rolünü üstlenir. Yanında da pek çok ortak noktası olan Kuleczka adında bir kız vardır.

Bu, sadece aşağılamayı bilen zalim, aptal ve sorumsuz yetişkinler hakkında bir peri masalı. Korkunç, jöleli soysuzlar. Ve merhamet yeteneğine sahip çocuklar hakkında. Kundel ve Kleczka duyarlı ve açık oldukları için birbirlerini bulurlar. "Ben Varım" günahkarlık hakkında bir filmdir. Ve egoizm hakkında. Dorota Kędzierzawska bu modern travmayı masalsı, gerçek dışı bir üslupla yakalamayı başarmış. Kundel'in annesi onun var olup olmadığını bile umursamıyor.

Buna karşılık, iki yıl sonra çekilen Ölme Zamanı sıcak, dingin bir öykü. Danuta Szaflarska'nın canlandırdığı ana kahramanın yalnız olduğu, utanç verici bir oğlu ve duyarsız bir torunu olduğu doğru ama yine de neşeli ve açık olmayı başarıyor. Kędzierzawska'nın pek çok kahramanı gibi suskun değil. Aksine, köpeğiyle bile çok konuşur. Başlığın kendisi de teoride oldukça acımasız bir deyimdir ve Lehçe'de çok uzun zamandır bir şaka olarak işlev görmektedir. Kędzierzawska'nın filmindeki yaşlı kadın ölmüyor: kalpsiz ailesini aldatmanın ve sevdiği ve bunu gerçekten hak eden insanlarla iletişim kurmanın bir yolunu buluyor.

Film, Kędzierzawska'nın işlerinde her zaman olduğu gibi çok özenle yapılmış, ancak onu bir tiyatro oyununa benzeten herhangi bir biçimsel ivme eksikliği oldukça çarpıcı. Bunun sadece finansal meselelerden kaynaklandığı tahmin edilebilir.

2010 yılında yine Artur Reinhart'la birlikte Jutro bedzie lepiej / Yarın Daha Güzel Olacak filmini çekti. Filmde, bir tren istasyonundan başka evleri olmayan üç Rus çocuk, daha iyi bir geleceğin peşinde Polonya'ya doğru bir yolculuğa çıkarlar. Mutlu bir yaşam hayallerinin gerçeğe dönüşebileceği bir yer bulmak için oldukça naif bir girişimle hem fiziksel hem de metaforik sınırları aşıyorlar. Bu üç minyatür kahraman, umutsuz bir gerçekliğe doğru ilerledikleri izleyici tarafından açıkça görülse bile, her şeyin şimdiki zamandan daha iyi olduğu umuduna tutunurlar.

Kędzierzawska'nın bugüne kadarki son filmi, Danuta Szaflarska hakkında bir belgesel olan Inny świat / Başka Bir Dünya (2012). Aktris belgeselin anlatıcısı ve onu bir insan olarak şekillendiren tarih ve kültürde bir rehber. Belgesel oldukça sade ve çoğunlukla siyah beyaz çekilmiş.

Dorota Kędzierzawska, www.kidfilm.pl adresinde yayınlanan bir röportajında hikayeyi bir tanıdığından duyduğunu söylüyor:

Bu hikayenin gerçekten yaşandığını söylüyorlar. İki çocuk mu yoksa üç çocuk mu vardı bilmiyorum. Kardeş olup olmadıklarını bilmiyorum. İlk kez mi kaçıyorlardı yoksa daha önce denediler mi bilmiyorum. Yol boyunca başlarına ne geldiğini de bilmiyorum. Tek bildiğim hayatlarında bir şeyleri değiştirmek istedikleri. Her yerde iyi ve kötü insanlar olduğunu ve tesadüflerin çoğu zaman hayatlarımız üzerinde önemli bir etkisi olduğunu biliyorum. Çoğumuzun dışarıda bir yerlerde farklı, daha iyi ve daha güzel bir yer olmasını umduğumuzu biliyorum. Her nerede olursa olsun...

Şunu da biliyorum ki, hayallerimiz olduğu sürece, inancımız olduğu sürece ve imkansızı umut etmeye devam ettiğimiz sürece, bizi çevreleyen her şeyde bir anlam buluruz; kendimizi biraz olsun yerden kaldırmayı ve sıradan, sefil ve bazen de düpedüz sıkıcı olan her şeyin üzerine çıkmayı başarırız.

Küçük kaçakların hikayesinde beni gerçekten büyüleyen şey, onların yaşam eksikliklerinden, varoluş eksikliklerinden kurtulma konusundaki olağanüstü isteklilikleriydi. Daha iyi ve daha insancıl bir hayata duydukları açlık, her ne kadar kendilerini bu hayatın içinde bulup bulamayacaklarını kimse bilmese de... Bu genç, evsiz, yırtık pırtık ve aç çocuklar bu kararlılığı nereden aldılar? Bu onlara ne kadar cesarete ve güce mal oldu? Onlar yaşadığımız kötü zamanların büyük küçük kahramanları değil mi?

Film yönetmenliğinin yanı sıra Kędzierzawska, José M. de Vasconcelos'un Portakal Limon Bitkim adlı çocuk oyununu TV Tiyatrosu için yönetti (1992). Ayrıca Jadwiga Kędzierzawska'nın Rozalka Olaboga (1984), Dedykacja (1987), Józek (1987) ve Próba (1987) filmlerinin yanı sıra Piotr Mikucki'nin Sekret (1983) ve Par Avion (1985) filmlerinde çalıştı.

www.culture.pl'den çevrilmiştir.