Ticari çekicilik ile sanatsallığı dengeleyebilmesiyle tanınıyor. Kendine meydan okumayı sevdiğini ve gerilim filmlerinden aile dramlarına, aksiyon filmlerinden belgesellere kadar pek çok türde şansını denediğini söylüyor. Hepsinde de başarılı olmuş.

Ann Hui, 1947 yılında Liaoning Eyaleti, Anshan'da Japon bir anne ve Çinli bir babanın çocuğu olarak dünyaya geldi. Beş yaşındayken önce Macao'ya, ardından Hong Kong'a taşındı. Londra Uluslararası Film Okulu'nda film yapımı eğitimi aldı. 1975'te Hong Kong'a döndükten sonra Hong Kong'un en büyük televizyon kanallarından biri olan TVB'ye katıldı ve burada diziler ve belgeseller hazırladı. Kendi filmlerini yapmadan önce kung fu filmlerinin usta yönetmeni King Hu'nun asistanı olarak çalıştı.

1979'dan bu yana 30'dan fazla uzun metrajlı filme imza atan Ann Hui, Asya sinema tarihinin en üretken kadın yönetmeni. Ancak Hong Kong film sahnesindeki statüsü en hafif tabirle paradoksaldır. Batılı izleyiciler tarafından Yeni Dalga'daki erkek meslektaşları (Johnnie To, Wong Kar-Wai, John Woo, Patrick Tam, Tsui Hark, Yuen Woo-Ping) kadar tanınmasa da, 70'lerin sonu ve 80'lerin başındaki filmleri, tüm Asya'da en sembolik hale gelecek bir sinematografi biçiminin yeniden doğuşunun sinyallerini veren filmler arasında sayılıyor. Bu retrospektif, sürgün, tarih ve Hong Konglu Çinli kimliği konularına uzun bir dönem boyunca yakından odaklanan ve türleri (gerilim filmleri, melodramlar, gösterişli destanlar...) kapsayan bir çalışma bütününü keşfetmeye davet ediyor.

Ann Hui Hakkında Bilinen Dört Şey

(1) İşi hakkında konuşmaktan hoşlanmıyor

Ann'in çalışmalarının retrospektifine katılmaması tuhaf görünebilir ve hayal kırıklığı yaratabilir. Ancak endişelenmeyin: İster özel hayatında, ister röportajlar sırasında, isterse de sahnede izleyicilerin önünde olsun, omuz silkme, şaşkın bir ifade, bulaşıcı bir kahkaha ve son olarak da "bunu düşünmemiştim" gibi çok alışılmış bir rutinle soruları geçiştirme eğilimindedir.

Yıllar boyunca, yeni bir filmin tanıtım turları sırasında kendisiyle yaptığım pek çok sohbette, nedenini açıklamak ve filmlerinin varoluş nedenini detaylandırmakla ilgilenmediği konusunda ısrar etti. Bunu tüm bu gevezelikleri kendisine yakıştırmadığı için söylemiyor; bunun yerine, birden fazla kez bana - alametifarikası olan tevazu ve ironi karışımıyla - sadece "iş yapan bir yönetmen" olduğunu söyledi.

Filmografisi de bu iddiasını destekler nitelikte: Çalışmaları arasında politik melodramlar, doğaüstü komediler, aksiyon gerilimleri ve edebi biyografik filmler bulunan yönetmenin belirgin bir "tarzı" yok gibi görünüyor; altmış yıla yayılan devasa külliyatının altını çizen merkezi bir tematik çekül çizgisi de yok. Sanki bunları ilerledikçe uyduruyor, önüne ne çıkarsa onu yapıyor gibi.

Ama kesinlikle bir hacker değil. Hong Kong Üniversitesi'nde İngilizce ve karşılaştırmalı edebiyat okumuş, ardından iki yıl Londra'da film yapımcılığı eğitimi almış biri. Sinemanın içini dışını biliyor ve iyi niyetli bir sinefil; yüksek lisans tezi Alain Robbe-Grillet hakkındaydı.

Belki de insanların biyografisi ile yaratıcılığını karıştırmasını istemiyordur? Hayatı boyunca ilgi duyduğu şey, yerinden edilmenin insanlar üzerindeki etkisi - Kuzey Çin'de Japon bir anneden doğmuş, sömürge dönemi Hong Kong'unda büyümüş, İngiltere'de okumuş ve (kısa bir süre) Singapur'da çalışmış biri olarak kendisine çok yakın bir konu, sürgün onun çalışmalarında yaygın. Boat People ve The Story of Woo Viet'te Vietnamlı göçmenler, The Romance of Book and Sword/Princess Fragrance'da Qing karşıtı devrimcilerin kaçışı, Zodiac Killers'da Japon mafyasının işlerine karışan Çinli bir öğrenci, The Postmodern Life of My Aunt'ta bir kadının Şangay'da kendini bilgili bir İngilizce öğretmeni olarak yeniden keşfederek kırsal köklerine komik bir şekilde meydan okuması ve Song of the Exile ve The Golden Era'da çeşitli gruplardan Çinlilerin güneye, Hong Kong'a kaçışı gibi.

(2) Yazmayı sevmiyor

Ann filmleri hakkında konuşmaktan ne kadar nefret ediyorsa, yazmaktan da o kadar hoşlanmıyor. Hiçbir zaman bir anı kitabı kaleme almadı; onun hakkında yazılan tüm kitaplar -ki itiraf etmek gerekirse çok az kitap var- başkaları tarafından yazılmış.

Ann, bazı açılardan Martin Scorsese ya da daha yakından bakarsak Johnnie To gibi. Söyleyecek bir şeyleri var, ancak tüm bu fikirleri bir senaryoya dökecek - ya da bazı durumlarda düşüncelerine uyan mevcut bir yazılı metin bulacak - bir yazarı tercih ediyor. Ve kendi kuşağının en iyi senaristlerinden bazılarıyla çalışmıştır: Joyce Chan (The Secret, Spooky Bunch, Boat People), Wu Nien-jin (Song of the Exile), Ivy Ho (July Rhapsody), Li Qiang (The Golden Era) ve Wang Anyi (Love After Love).

(3) Uzun süre aynı kişilerle çalışmıyor

Benzer tecrübeye sahip birçok meslektaşının aksine Ann, emrinde bir asistan ordusuyla büyük bir ofiste çalışmıyor; çoğunlukla, Wan Chai'nin şehir merkezindeki mahallesinde bulunan şirketi Class Productions'ın küçük ofisinde tek başına çalışıyor. Düzenli olarak birlikte çalıştığı bir dizi oyuncu da yok. Onun gücü, birlikte çalıştığı kişilerle çalışma ve onların fikir ve performanslarını kendi imgesine dönüştürme becerisinde yatıyor.

Ve işbirliği yaptığı kişiler gerçekten de çok iyi. (Birkaç yıl birlikte çalışacağı) muhteşem senaristlerin yanı sıra, oyuncuları da tek kelimeyle muhteşem. Hong Kong sinemasının önemli isimlerinden Josephine Siao, Summer Snow ile Berlinale'de En İyi Kadın Oyuncu ödülünü kazandı; Loretta Lee, Ordinary Heroes ile kazandığı Altın Atlar ödülüyle gerçek dramatik kimliğini gösterdi; ve uzun süredir gözden kaçan emektarlar Paw Hei-ching ve Deanie Yip, The Way We Are ve A Simple Life ile kariyerlerinin son dönemlerinde zirveye ulaştılar. Başrol oyuncuları bazen yönetmenden bile daha parlak bir şekilde parlıyor.

(4) Seyahat etmeyi sevmiyor

Nantes'ta bulunma olasılığı konusunda Ann'e yaklaşması için festivale ilk yardım ettiğimde tereddüt etmişti. Onur duymadığından değil ama 76 yaşındaki vücudunun artık uzun mesafeli yolculukları kaldıramadığını söyledi. Ancak 2020'de Venedik Film Festivali'nde Yaşam Boyu Başarı Ödülü'nü almaya gittiğinde olduğu gibi, kıtalararası uçuşlara cesaret edebilmek için kendini toparlamayı başardı. Ayrıca sürekli hareket halinde olduğunu da söyledi: orada bir projenin planlaması, başka bir yerde başka bir projenin post prodüksiyonu ve belki de yeni bir sürümün yerel tanıtımı. Siz bu satırları okurken o, Asya'nın dört bir yanında yaşayan Hong Konglu şairler hakkında bir belgesel olan Elegies'in yurt içi ve Tayvan'da gösterime girmesiyle meşgul.

Ancak Ann, Yeni Dalga kuşağı içinde çalışmaları yurtdışına açılan ilk isimlerden biriydi: İkinci ve üçüncü filmleri The Story of Woo Viet ve Boat People'ın prömiyerleri 1982 ve 1983 yıllarında Cannes'da yapıldı. Ancak Ann hiçbir zaman spot ışıklarından çok hoşlanan biri olarak karşımıza çıkmadı. Birkaç yıl önce, The Golden Era'nın gösterime girmesinden sonra Ann'e bu filmin eziyetli, uzun soluklu yapımından sonra bir ara verip vermeyeceğini sordum.

Hayır, diye sert bir yanıt verdi: Hâlâ yapmak istediği çok şey var ve zaman tamamen tükenmeden vakit kaybetmek istemiyor.

Sigara tiryakileri uçmaktan nefret eder ve muhtemelen Ann'in uzun yolculuklara çıkma konusunda isteksiz olmasının nedeni de budur. Bazen Ann'in filminin galasında en rahat ettiği yerin aslında sinemanın dışı olup olmadığını merak ediyorum; orada bir nefes çekip rahatlayabilir, hatta belki de benzer şekilde nikotin ihtiyacı olan izleyicilerle sohbet edebilir.

Belki de kısmen tüm bunlar -uçmaktan, buluşmaktan ve selamlaşmaktan, daha önce defalarca konuşmuş olabileceği şeyler hakkında konuşmak için bir odaya kilitlenmekten ve hatta çok uzun zaman önce yaptığı filmlerle ilgilenmekten çekinmesi- nedeniyle çalışmaları yurtdışında nispeten daha az takdir ediliyor. Dolayısıyla bu yıl 3 Kıta'da hem onun ruh halinin hem de Hong Kong'un varoluşunun en çalkantılı on yılları boyunca geçirdiği değişimin bir göstergesi olan çeşitli filmografisinin kutlanacak olması sevindirici.

Clarence Tsui

www.3continents.com'dan çevrilmiştir.