Ortaokul eğitimini Fransa'da tamamladı. 1959-1960 yıllarında Sorbonne'da felsefe ve IDHEC'de yönetmenlik okudu (1965'te mezun oldu). Polonya'ya döndükten sonra Andrzej Wajda'nın filmlerinde ikinci yönetmen ve asistan olarak görev aldı: “Samson”, “Miłość dwudziestolatków” ve “Popioły”. 1960'larda haftalık “Film” ve aylık “Kino” dergilerinde film eleştirileri ve “Współczesność” dergisinde şiir yazıları yayımladı.

Żuławski ailesi sanatsal açıdan en üretken ailelerden biridir. Temsilcilerinin başarıları Janusz R. Kowalczyk tarafından ele alınmıştır.

Yaratıcı yolu, babası Mirosław Żuławski ile senaryo işbirliğiyle başladı. İlk çıkışını 1967'de “Pavoncello” ve “Muzaffer Aşkın Şarkısı” adlı iki kısa filmle yaptı. İlk uzun metrajlı filmi, Michel Sineux'nün hakkında şunları yazdığı “Gecenin Üçüncü Bölümü” (1971) oldu:

“Gecenin Üçüncü Bölümü Avrupa sinemasına bir meteor gibi düştü, şiirsel cesareti ve plastik enerjisiyle göz kamaştırdı.

Kısmen Mirosław Żuławski'nin biyografisine dayanan son derece özgün film, çağdaşları tarafından kitsch olarak nitelendirildi ve filmin sanat danışmanı Andrzej Wajda'nın Żuławski'yi durmadan azarladığı bildirildi. Ancak daha sonraki perspektiften bakıldığında, 'Gecenin Üçüncü Bölümü' sanatsal özgürlüğün olağanüstü bir ifadesi olarak takdir edildi ve kült bir film statüsü kazandı.

Żuławski'nin bir sonraki filmi, başrollerini Wojciech Pszoniak, Leszek Teleszyński ve Małgorzata Braunek'in paylaştığı, 18. yüzyılda geçen kostümlü korku filmi The Devil (1972) oldu. Film, aşırı zulüm ve cüretkar erotik sahneler nedeniyle sansür tarafından durduruldu - 1988'e kadar prömiyerini göremedi - ve filmle ilgili her türlü bilgi de yayılmasını önlemek için yasaklandı. Bu olaylardan sonra Żuławski kalıcı olarak Fransa'ya gitti.

Yurtdışında çektiği ilk film, Avrupa sinemasının yıldızlarından Romy Schneider (ödül tarihindeki ilk galada başrolüyle César Ödülü'nü kazandı) ve Klaus Kinsky'nin başrollerini paylaştığı The Most Important Thing to Love ('L'important c'est d'aimer') oldu. Zulawski, karmaşık bir kadın-erkek tarihi hakkında çağdaş bir öykü olan bir sonraki filmi için gerekli ortamı ve arka planı Berlin'de buldu. Cannes ödüllü Isabelle Adjani'nin başrolünü oynadığı tartışmalı 'Possession', bir evliliğin korku filmine dönüştüğü hipnotik, aşırı etkileyici bir öyküdür. Yönetmenin kendisi film hakkında şunları söyledi: “Sürekli olarak ahlaki bir hikaye yaratmak istiyorum ve bu yüzden tamamen Katoliklikten türetilmiş belli bir ahlak kuralına başvurdum” (“Film Dünyası” 1991, no. 4). La Revue du Cinéma'da (1984, no. 394) Marcel Martin şöyle yazmıştır:

“Possession'da Hıristiyan öğretisinin yerini, tüketim toplumunda mistisizmin yenilenmesini ifade eden tantradan zen'e ezoterik felsefeler alır.”

Sonraki yıllarda Żuławski Fransa'da Public Woman (1984), Narwana miłość (1985) ve My Nights Are More Beautiful Than Your Days (1989) filmlerini çekti. Zulawski 'Le Positif' için bu sonuncusu hakkında konuştu:

“'Narwana miłość'tan beri Sophie Marceau ile tekrar çalışmayı hayal ediyordum. Jacques Dutronc ilk filmim 'The Most Important Thing to Love'da rol aldı. Onu on beş yıl sonra buldum. [...] Romandan sadece entrikayı aldım. Film Biarritz'de geçiyor çünkü deniz bu trajik aşıklar hikâyesinde çok önemli bir rol oynuyor. Bu romanın müziği beni büyüledi [...]. Büyük güneş gözlükleri olan bir kızla tanışan bir erkeğin tamamen sıradan bir hikayesi. Birbirlerine aşık olmuşlar ama kızın onu kıskanan bir kocası varmış. Erkek arkadaşı ölümcül bir hastalığa yakalanmıştır ve kız da bir kabarede sahneye çıkmaktadır.

Żuławski'nin filmlerinin çoğunda, yönetmenin en sevdiği yazar olan Fyodor Dostoyevski'nin romanından aldığı çift teması yer alır. Tomasz Jopkiewicz (“Film” 1991, no. 23) yönetmenin çalışmaları hakkında şunları yazmıştır:

Żuławski, adil kıyametin hüküm sürdüğü bir dünya yaratmıştır. Muhteşem, pitoresk bir çürüme halinde, tüm etik normların çöktüğü, kötülükle sarhoş olmuş bir dünya.

Buna karşılık Oskar Sobański ('Film' 1987, no. 11) şunları kaydetmiştir:

“Żuławski'nin filmlerinde doğa boşluktan nefret eder, tıpkı İspanyol kiliselerinin ve saraylarının barok cephelerinde olduğu gibi, aşırı çarpık ve karmaşık süslemelerle doludur.

Yönetmen gotik korku, kan filmleri ya da gangster filmlerinden türetilmiş numaralar kullanmıştır. Onunla birlikte bu şiirsellik o kadar abartılı ve deforme olmuştur ki çoğu zaman kendi kendini parodiye dönüştürür.

Uzay macerası “Gümüş Küre Üzerine” Żuławski'nin eserlerinde özel bir yere sahiptir (senaryo, yönetmenin kuzeninin büyükbabası Jerzy Żuławski'nin bir kitabına dayanmaktadır). Filmin yapımı 1978'de kesintiye uğradı ve yönetmen ancak 1986'nın başlarında filmin hayatta kalan 48 perdesinin kurgusunu ve seslendirmesini üstlendi ve Varşova sokaklarından sahneler çekti ve bu sahnelere karşı filmin eksik bölümlerini anlattı. Yönetmenin kendisi eserini şöyle tanımlar: “Benim için sinema bakan gözdür, ifade ettiği düşünce değil”.

Sonraki Fransız filmleri müzikal filmler olan “Boris Godunov” (1989) ve “The Blue Note” (1990) oldu. Polonya'da, diğer şeylerin yanı sıra, başrol oyuncusu Iwona Petry ile çalışmasıyla ilgili bir tartışma atmosferiyle örtülü 'Szamanka'yı (1996) yaptı. Manuela Gretkowska'nın senaryosuna dayanan film, 1990'ların cansız Polonya sinemasına tam bir karşıtlık içindeydi ve Amerikan sinemasında modeller arıyordu. Damian Romaniak (Onet, 29.12.2016) şöyle yazdı:

“Eğer en az değer verilen Polonya filmleri listesi oluşturulacak olsa, ‘Szamanka’ şüphesiz en üst sıralarda yer alırdı. Neredeyse yirmi yıl önce, Żuławski'nin çalışması gerçek bir skandala neden oldu. Medya ve kilise filmden uzak durdu. Eleştirmenler filme yıkıcı notlar verdi. Filme karşı kullanılabilecek en hafif sıfatlar “felsefe gibi görünen dışkı” ya da “sözde entelektüel mağara” idi. Ancak benim için 'Szamanka' iyi, cesur bir sinema eseri ve muhtemelen en iyi Polonya erotik gerilim filmi. Żuławski seks, ölüm ve metafiziğe duyulan ihtiyaç üzerine özgün bir inceleme yaratmış.

Piotr Kletowski'ye göre (“Kwartalnik filmowy” 2004, no. 46), Żuławski'nin sineması bir tür materyalist metafizik yaratma girişimidir. “Bunu açıklamak için kullandığı yöntemler kesinlikle acımasızdır ve sunduğu dünya resmi trajik ve şok edicidir”. Yönetmenin kendisi de konumunu bu şekilde ifade etmiştir ('Kino' 2008, no. 10):

Herhangi bir biçimde etkilemek için film yapmaya çalışmıyorum. Estetik, etik ya da ahlaki çirkinlik olarak nitelendirebileceğim şeylere örnek olmak istemiyorum. Bu filmlerde zor ve acımasız şeyler varsa ya da filmler her zaman güzel ve güneşli olmayan bir dünyayı gösteriyorsa, bunların hepsi bir tünelden geçip ışığa ulaşmak içindir. [...] Filmin amacı gelen seyirciyi tedirgin etmektir. Ama temposu duygusal, düşünceli, gergin, her yönden şehvetli.

Piotr Wojciechowski ('Kino' 2008, no. 10) vurgulamıştır: “Żuławski Fransa'da, Polonya'da ve ayrıca Hollywood'da filmler yaptı. [Żuławski'nin tüm filmlerinde yinelenen bir çılgın ama imkansız aşk teması vardır. Aşk da her zaman sanat ya da müzikle bağlantılıdır”.

Zdzisław Pietrasik, “Polityka ”da (2008, no. 34) Żuławski'nin yönetmen olarak çalışmakla ilgili sözlerini alıntıladı:

Gençler bana sık sık bir insanın nasıl film yönetmeni olduğunu ve bunun ne olduğunu soruyor. Cevap veriyorum: Bir film yönetmeni, kendisi dışında etrafındaki herkese yalan söylemek zorunda olan kişidir. Kendine yalan söylemeye başladığında, bu iş biter.

Żuławski, 2000 yılında başrolünü Sophie Marceau'nun oynadığı ve büyük beğeni toplayan Fidelity filmini çektikten sonra 15 yıl boyunca sinemadan uzak kaldı. Ancak bu süre zarfında, romanlar, köşe yazıları ve denemelerden oluşan 11 kadar kitap yayınladı; edebi açıdan en ilginç olanı, 2005 yılında yayınlanan ve kör bir ressamın geçen zamanla hesaplaşmasını anlatan 'Zapach księżyca' adlı romanıydı.

Zulawski 2015 yılında sinemaya etkileyici bir dönüş yaptı. Witold Gombrowicz'in ilk kez 1965'te yayımlanan ve dünyanın anlamına yönelik beyhude bir arayışın öyküsünü anlatan 'Cosmos' adlı romanını beyazperdeye aktardı. Żuławski, edebi orijinalin ruhunu korurken, romana özgür bir muamele yaptı - romanın aksiyonunu iki savaş arası dönemden günümüze taşıdı ve Zakopane'nin yerine Portekiz eyaletini koydu. Fransız-Portekiz ortak yapımı olan filmde Jean Francois Balmer, Sabine Azema, Victoria Guerra'nın yanı sıra Ricardo Pereira ve Antonio Simao gibi Fransa, Portekiz ve İsviçre'den oyuncular rol aldı.

Uykusuz - Oneirizm Tuzağındaki Polonya Sineması

Film gerçekçiliği paradigmasına hapsolmuş Polonya sineması hayal kurma yeteneğini kaybetmiştir. Gerçek dışılığın, hayallerin ve sanrıların diyarlarına nadiren giriyor. Ve son yıllarda Polonya ekranlarında yapılan denemelere bakarsak, belki de böylesi daha iyi. Sinema için ve bizim için.

Zulawski bu filmiyle 2015 Locarno Film Festivali'nde En İyi Yönetmen ödülünü aldı. Festival jürisi Zulawski'ye ödülü takdim ederken, bu ödülün “bu sofistike auteur'ü kameranın arkasına geçmekte fazla gecikmemesi için cesaretlendirmenin en iyi yolu” olduğunu yazdı. Medya da Żuławski'nin “varoluşsal gerilim” filmini ilgiyle karşıladı ve görüntülerinin duygusallığını, yönetmenin mizah anlayışını ve teknik yeterliliğini övdü.

Tadeusz Sobolewski, Andrzej Żuławski'nin son filmi hakkında şunları yazdı (“Gazeta Wyborcza”, 30.06.2016):

“Cosmos sadece kara, gerçeküstü bir komedi değil, aynı zamanda metafizik bir film. İnsan -yazarın kendisi de dahil olmak üzere- iğrenç bir yaratık olarak tasvir ediliyor. Ancak Andrzej Żuławski'nin neredeyse tüm kitap ve filmlerine - ve özellikle de bu filme - nüfuz eden soru daha da öteye gidiyor. İnsan bakışının ötesine nasıl geçilir? Kötülüğü anlatırken iyiliğe, vahye, aydınlanmaya nasıl ulaşılır? Ve Żuławski'nin kötülüğün kaynaklarından biri olarak gördüğü dinin dışında bunu nasıl başarabiliriz?

Andrzej Żuławski film yönetmenliğinin yanı sıra Varşova'daki Ulusal Tiyatro'nun Opera Sahnesi'nde Stanisław Moniuszko'nun Straszny dwór (Perili Köşk) (1998) filmini yönetti ve Maladie d'amour (yönetmen Jacques Deray, 1987) filminin senaryosunu yazdı.

Uzun metrajlı filmlerde de rol aldı: 1961 - “Samson” (Andrzej Wajda yönetti; aynı zamanda yardımcı yönetmen), 1985 - “Tristesse et beauté” (Fransız yapımı; Joy Fleury yönetti), 2003 - “Les liasons dangereuses” (Fransız yapımı TV mini dizisi; Josée Dayan yönetti).

Aşağıdakiler de dahil olmak üzere belgesellere konu olmuştur: 1994 - “Melankoli. Portret Andrzeja Żuławskiego' (Polonya-Belçika yapımı, yönetmen Sylvie Guedel); 2000 - 'Żuławski o Żuławskim' (yönetmen ve senarist Jakub Skoczeń); 2007 - 'Warszawa, lity bór' (yönetmen Philippe Guigou, Jean-François Robin). Bu 60 dakikalık filmde Andrzej Żuławski, Polonya'daki güncel değişimlerin arka planında Varşova'nın tarihini Fransızlara sunuyor. 2008 yılında Piotr Kletowski ve Piotr Marecki tarafından Żuławski ile yapılan bir röportaj Krytyka Polityczna Yayınevi tarafından yayımlandı. Kitap 'Żuławski' başlığını taşıyor. Siyasi Eleştiri İçin Bir Rehber' başlığını taşımaktadır.

2001 yılında Polonya'nın Yeniden Doğuşu Nişanı'nın Yıldızlı Komutan Haçı ile ödüllendirildi. 2002 yılında Andrzej J. Jaroszewicz ile birlikte Łódź'da düzenlenen 10. Uluslararası Sinematografi Sanatı Festivali “Camerimage ‘da ’Altın Kurbağa” ödülünü aldı. Ayrıca 2002 yılında Legion of Honour Nişanı ile ödüllendirildi. 2008 yılında Łódź'da düzenlenen 16. Plus Camerimage Festivali'nde Eşsiz Görsel Duyarlılığa Sahip Yönetmen dalında Yaşam Boyu Başarı Ödülü'nü aldı.

Andrzej Żuławski'nin filmografisi Alpe Adria Cinema tarafından Trieste'deki İtalyan festivali için yeniden oluşturuldu. Bir yıl süren araştırmanın sonucu Ocak 2003'te sunuldu. İnceleme, özenle yayınlanmış bir katalogla belgelendi. Bu katalog, Polonyalı yayıncının polemikçi bir giriş yazısı ve bir deneme ile tamamlanarak Lehçe olarak yayımlandı. Kitabın başlığı “Sahip Olma. Andrzej Żuławski'nin aşırı sineması ve yazarlığı”

(Sergio Naitz tarafından düzenlenmiştir; Lehçe versiyonun hazırlanması: Katarzyna Merta, “Twój Styl”, Varşova 2004).

Orjinali Lehçe olan bu yazı İngilizce çevirisinden Türkçeye SinemaNova için çevrilmiştir.