Eric Prat

  1. Tatie Danielle
    Tüm Bilgiler
    Tatie Danielle Komedi, Romantik 
    Türkçe Altyazı
    82 yaşındaki Danielle Billard (Tatie Danielle), kimsenin sahip olmak isteyeceği türden bir büyük-teyze değildir. Auxerre'deki evinde kendisiyle yaşayan yaşlı kahyası Odile'e hayatı zindan eden, huysuz, küçücük, hırsız, yalancı ve kaprisli bir kadındır . Tek ailesi, yeğenleri Jean-Pierre ve Jeanne'dir. Jean-Pierre, eşi Catherine ve çocuklarıyla Paris'te yaşamaktadır. Hem Jean-Pierre hem de Catherine yetim oldukları için, çocuklarının hiç sahip olmadığı bir büyükanne figürü olarak gördükleri Tatie Danielle'a acırlar. Özellikle de onlara, Odile'in kendisini dövdüğü ve hırsızlık yaptığı yalanını söylediğinde .Odile, bir avizeyi temizlerken geçirdiği talihsiz bir kaza sonucu ölünce , Danielle evini satar ve parayı yeğenlerine bırakır. Ancak bunun karşılığında onların yanına, Paris'e taşınır . Başlangıçta iyi niyetli aile, Danielle'ın aslında düşündükleri gibi "tatlı bir nine" olmadığını çok geçmeden anlar. Danielle günlerini aile üyelerine, özellikle de Catherine'e acımasız sözler söyleyerek ve onların hayatını zehir ederek geçirir.Ailenin uzun zamandır planladıkları Yunanistan tatili yaklaştığında, Danielle'a bakması için önce Jean-Pierre'in kız kardeşi Jeanne görevlendirilir. Ancak Danielle'ın ona karşı da çok kötü davranması ve Jeanne'in hamile olduğunu öğrenen erkek arkadaşı tarafından terk edilmesi üzerine bu plan suya düşer. Çareyi, Danielle'a bakması için Sandrine adında genç bir bakıcı tutmakta bulurlar.Sandrine, Danielle'ın tüm oyunlarını ve kötü niyetini hemen fark eder ve onun zorbalıklarına boyun eğmez. Bu ikili arasında kıyasıya bir güç savaşı başlar. Zamanla, birbirlerine karşılıklı bir saygı ve hatta beklenmedik bir dostluk gelişir . Danielle, Sandrine'in araba masraflarını karşılamayı teklif eder ve ona en sevdiği takıyı hediye eder . Ancak bu dostluk, Sandrine'in erkek arkadaşıyla kalmak için bir gece Danielle'ı yalnız bırakmak istemesiyle sarsılır. Büyük bir tartışmanın ardından Sandrine evi terk eder. Çaresizlik ve öfkeye kapılan Danielle, evi dağıtır ve küçük bir yangın çıkarır . Olay medyaya yansır, aile suçlanır ve Danielle bir huzurevine yerleştirilir. Huzurevinde de kısa sürede gerçek yüzünü gösteren Danielle, bir sabah aniden ortadan kaybolur. Onu en son, tek gerçek dostu Sandrine'le birlikte dağlarda mutlu bir tatil yaparken görürüz.
    • 1990
    • Fransa
    • IMDb 7,1
    • 1
    • 0
    Nikita
    Tüm Bilgiler
    Nikita Aksiyon, Gerilim 
    Türkçe Altyazı
    Genç yaşında bir soygunda polis tarafından yakalanan Nikita, hapishaneye gitmeyi beklerken kendisini gizli servisin elinde bulur. Yıllar boyunca kapalı bir binada dünyadan yalıtılmış halde, kendisine eğitim verilen Nikita artık tam bir suikastçi olmuştur.
    • 1990
    • Fransa,İtalya
    • IMDb 7.3
    • 737
    • 0
Eric Prat Haberleri Tümünü Gör
Kent ve onun yansıması, iki savaş arası avangard sinemada özel bir rol oynar. 1920’ler ve 1930’lardaki şehir senfonisi dalgası için kentlilik, modernliğin bir simgesini, modern yaşamın gerçekleştiği en son ve en eksiksiz biçimi temsil eder. Kentler, modern dünyanın çeşitli unsurlarının toplayıcısıdır; modernitenin en yüksek biçimlerini oluşturur ve aynı zamanda onu hızlandırırlar. Kent filmleri, hareket, enerji, ritimler, ışık, ürünler, mimari ve sakinler arasındaki bağlantıları açığa çıkarır. Peki modern çağın bu özelliklerini bizzat kentsellik dışında gözlemlemek mümkün müdür? Sonuçta, şehir yerine fabrika işlemlerini, barajları, enerji üretimini, ulaşımı ve yolculuk temalarını – başka bir deyişle altyapıları – aynı görsel sözlükle betimleyen çok sayıda iki savaş arası film vardır. Bu filmleri ayrı bir tür olarak yorumlamak belki de mümkündür. Daha sonraki şehir senfonilerinde olduğu gibi, bu yapımların bir kısmı belirli endüstriyel komisyonlarla ya da çeşitli devlet programları gibi toplumsal angajmanların parçası olarak üretilmiştir. Dolayısıyla altyapı politikalarının araçları olarak görülebilirler. Her ne kadar yalnızca basit öğretici veya eğitici filmler gibi görünseler de, gelişkin sinema dilinin yöntemlerini kullanmaları veya doğrudan dönemin sanatsal açıdan seçkin yönetmenlerine sipariş edilmeleri nedeniyle sinemasal nitelikleri açısından tanınırlar. Bu metin, bu tür filmler için “altyapı senfonisi” terimini önermekte ve onları 1930’lar ile 1940’larda özgül bir iletişim aracı olarak, 1950’ler sonu ile 1960’lara doğru belgesel ve eğitim türlerine dönüşümlerini ve 1980’lerde Doğu Bloku distopik senfonileri biçiminde aldıkları son hallerini incelemektedir.
  •   95
  •   0
"Lanet Sineması"nı nasıl tanımlayabiliriz? Bu "tür"e giriş yapmanın bir yolu, onu John Orr'ın "Sanat ve Politika Olarak Sinema" kitabında "hayret sineması" olarak adlandırdığı şeyin daha karamsar bir versiyonu olarak görmektir. Orr'a göre bu kavram, genel olarak Orta ve Doğu Avrupa sinemasını ve özellikle de Tarkovsky, Paradjanov, Jancsó ve Angelopoulos'un eserlerini kapsar. Peki onların halefleri kimlerdir? Akla gelen isimler ve filmler şunlardır: Artur Aristakisyan'ın "Eller" (1993); Alexander Sokurov'un "Fısıldayan Sayfalar" (1996); Victor Kosakovsky'nin "19 Temmuz 1961 Çarşamba" (1997); Vitaly Kanevsky'nin "Kıpırdama, Öl ve Yeniden Diril!" (1989). Ve 60'lardan bir usta olan Kira Muratova'nın, 1989 yapımı "Astenik Sendrom"'u bir tür aşağılanmış yücelik olarak kalır. Ancak belki de daha önemli isimler, doğal dünyanın umut verici yönünü, ki bu yön sıklıkla toplumsal karamsarlığı da kapsar, reddeden Béla Tarr, Sharunas Bartas ve Fred Kelemen'dir. Orr, hayret sinemasını "nadir bir deneyimin estetiği" olarak görürken, lanet sinemasında doğayı çok daha ziyade baskıcı bir şekilde sıradan olarak görme eğilimindeyizdir; toplumsal baskıya karşı olmaktan ziyade, onunla olumsuz bir birlik içinde.
  •   373
  •   0
Psikolojik gerilim ile sıradan bir gerilim arasındaki fark nedir? Adından da anlaşılacağı gibi, bu ayrım temelde zihinle ilgilidir. En iyi örneklerde, karakterlerin ruhsal durumlarına özel bir önem verilir ve gerilimin kendisi, bu motivasyonların hikayenin akışını nasıl şekillendirdiğinden doğar. Bu, kulağa fazla entelektüel gelebilir ancak en büyük psikolojik gerilimler, izleyicinin tüylerini diken diken eden temel korkular, travmalar ve yanılsamalarla oynar. Özellikle sorunlu bir gencin de bir zamanlar dediği gibi, hepimiz zaman zaman biraz deliye döneriz. İşte bu, türü bu kadar tanıdık ve ürkütücü kılan şeydir.
  •   900
  •   0
2024 yılının Ocak ayının ortalarında Çin Halk Cumhuriyeti Film Bürosu, Jia Zhangke’nin “yönetmenlik yetkinliklerinin” “yeniden iade edildiğini” duyurdu.
  •   368
  •   0